奥斯卡奖提名名单启示录

第82届奥斯卡颁奖典礼将在美国东部时间3月7日举行。

网易2月3日报道（文/长十郎）第82届奥斯卡提名最令人期待的不是影帝、影后以及导演奖到底有谁会入围，因为如果稍微关注一下好莱坞颁奖季的人士，都已经默默认为这三个奖项提供出来的15个名额，其实早已名花有主了。因此，如今提名名单一公布，眼见桑德拉·布洛克、杰夫·布里吉斯、詹姆斯·卡梅隆、凯瑟琳·毕格洛等15人金榜提名，资深影迷恐怕都会欣慰一笑说声“正如我所料”。大家等着看的好戏，是在最佳影片这一项目上。自1943年之后，奥斯卡再度将这一项目的提名名额增加到10个，如何填满这10个空格就成了有趣的话题。结果已公布，颇令人意外的就是《弱点》、《严肃的人》、《第九区》和《飞屋环游记》这四部电影，都被充进了这一项目。前年大家盼着《机器人瓦力》能成为继《美女与野兽》之后，第二部入围最佳影片奖的电影。没想到当年这一夙愿如今被《飞屋》实现，而且《飞屋》还同时入围最佳动画长片奖。此情此景，令人感叹奥斯卡这次给的机会，未免也多了点吧。

最佳影片奖的改革

商业时代如何重现天才机制时代的辉煌

《好莱坞报道》先前有一篇文章，对今年奥斯卡这一改革做了有趣的分析，将1939年同样由10部片入围最佳影片奖的陈年旧事重提，以历为鉴看今日新政。去年6月，美国电影艺术与科学学院主席西德·甘尼斯宣布要将原来只有5个名额的最佳影片奖扩充到10个时，他在发布会上特别找来了1939年的10部入围电影的海报，摆在自己左右两旁，然后问媒体说，如果当年也只有5个名额的话，这10部片你们觉得哪5个砍掉是合理的？这一问题让外界顿时没了声音。这一问题可能也会让你们相当为难。当年入围的10部电影，分别是：《乱世佳人》、《绿野仙踪》、弗兰克·卡普拉的《史密斯先生到华盛顿》、约翰·福特的《关山飞渡》、威廉·怀勒的《呼啸山庄》、刘易斯·迈尔斯通的《人鼠之间》、罗伯特·多特纳主演的《万世师表》、奥莱·卖卡雷的《爱情事件》、贝蒂·戴维斯主演的《卿何薄命》以及刘别谦导演、葛丽泰·嘉宝主演的《妮诺奇嘉》。这10部电影，艺术的光芒到了70年后的今天，依然还在闪耀。

确实，西德·甘尼斯出的这个题目很难，但奥斯卡这么多年的历史中，他也只能找出这么一个例子来说明一年的好片多到必须用10个名额来装载的地步。1939年正是好莱坞电影专家们所说的大制片厂中天才影人机制运行最为畅顺的年代。在那电影行业天才辈出的年代，明星、大导在电影制作上有着很强大的自主权，他们的名气保证了电影的票房，他们的才华保障了电影的质量。在如今的好莱坞电影工业中，早已进入商业生产流水线的时代，电影已经被划分为很细致的类别，犹如麦当劳肯德基那样，成为各色套餐，打包出售。因此，我们可以看到专为青少年拍的青春片，如《暮光之城》；专为女性观众拍的《欲望城市》、《爱很复杂》；甚至是专为非裔美国人拍的《珍爱》。每部电影在开拍之前就已经被投资方制片人投其所好地预设了越来越多、越来越具体的必须具备的元素，然后电影工作者就在这个框框里发挥创作力，拍出经典片的难度自然要比当年大了。

在这种情况下，奥斯卡突然将最佳影片奖提名名额增加到10个，我们自然不能用看待1939年10部电影的眼光来审视如今这10部入选片。这些电影，不管能不能像70年前的“前辈”那样成为经典，只要在今时今日有着各自非常突出的地方，我觉得就可以认可他们的“最佳”地位。这当中《阿凡达》口碑票房皆胜利，而且还实现电影技术的突破，给整个行业带来冲击，显然是实至名归的“最佳”。 至于《拆弹部队》，则适时地展现伊拉克战争之痛，而且主要喊痛的对象还是美国大兵，唤起美国社会对这一战争的反思。从颁奖季各大前哨战看来，这两部电影属于最佳影片中的第一纵队。

《无良杂种》胜在全体演员表现出彩，剧本新颖，而且导演掌控能力出色。《成长教育》和《在云端》小品般的故事给人带来不同程度的冲击，前者展示成长之痛，后者演绎出人生的不安全感。《珍爱》聚焦社会底层百姓的可悲可怜以及思变决心。四部电影格局其实都比较接近，属于第二纵队。

至于《第九区》、《弱点》、《严肃的人》这三部电影要比前面的几部明显低一个等级。当中《严肃的人》俨然就是科恩兄弟的游戏之作，甚至还不如《阅后即焚》精彩，《弱点》票房强大，演员表现也很好，但导演技术很三流，老套的倒叙开场以及煽情位设置充满整部电影，这些老梗完全是桑德拉·布洛克等演员用演技救活的。《第九区》其实更适合提名剧本奖。将《飞屋环游记》放在最后，完全是因为奥斯卡已经在最佳动画长片奖中表扬了该片，何苦硬生生将它塞进最佳影片奖中再表扬一次，如果真的必须凑够10个，把机会让给诸如《月球》之类的不好么？

如果西德·甘尼斯今天拿着这10部片问大家究竟该去掉哪5部的话，我想观众应该不会像面对上面那题时那样觉得为难吧。从名单可以看出，奥斯卡这次改革，其实不是想重现1939年的辉煌，而是考虑实际问题，为这些片做宣传，电影公司能让产品镀金之后继续卖好票房，而奥斯卡也将在颁奖典礼上迎来更多大牌明星。双赢啊。

《阿凡达》VS《拆弹部队》

新时代《公民凯恩》能否战胜占天时的政治宣传片

提名名单中的大赢家有两个，《阿凡达》和《拆弹部队》各自获得9项提名。如今，外界已经不像上个月金球奖那样看詹姆斯·卡梅隆和前妻凯瑟琳·毕格洛之间的斗争。视角从原来的纯八卦上升到更大格局上：到底是奖励突破性的电影，还是表扬很符合美国人当今心态的电影？

很明显，前面是指《阿凡达》。正如《好莱坞报道》的一篇文章所说，在好莱坞编剧越发感叹一部不是根据畅销小说、知名电视剧、舞台剧改编的电影剧本越来越难找到公司出钱投拍的年代，《阿凡达》这部原创的，完全从零开始的电影，能在全球取得20多亿美元的票房，能在全球大多数观众留下美好的印象，能给电影工业的发展提供更广阔的空间，奥斯卡完全没理由不去表扬这部电影。从其影响力来看，有关《阿凡达》是新时代的《公民凯恩》一说，如今越发贴切。毫无疑问，《阿凡达》在诸如最佳艺术指导、最佳音效、最佳视效等一系列“技术流”奖项中绝对不会只停留在“入围”这一水平上。

然而，在最佳影片、最佳导演、甚至最佳摄影和最佳剪辑这些项目上，《阿凡达》将会和《拆弹部队》有一场硬仗要打。《拆弹部队》这部被2008年亮相之后就被雪藏至去年才公映的电影，从电影的角度来看，最大的有点在于真是地还原了伊拉克战争中士兵与当地民众，尤其是美国士兵的状态。凯瑟琳·毕格洛在场面的调度以及节奏的把握上无可挑剔，而其讲故事的能力也很不错。然而，这部电影最大的问题是，换了个战场，讲述的东西几乎和《野战排》相差无几。在今年的同题材电影，如《兄弟》、《信使》，甚至是纪录片《战时兄弟》中，其实有关战争对人，尤其是美国士兵的精神和肉体伤害究竟有多大，这方面的阐述上都有相差无几的论点。但人就是这样，即使《野战排》当年给人看到战争如何让人心泯灭的罪恶，到如今还是会有伊拉克战争的存在。因此，《拆弹部队》的出现，犹如当年的《野战排》，又让美国人“触片伤情”，再加上去年美国政府增兵阿富汗等政策惹民众反感，可以说天时给了《拆弹部队》冲击奥斯卡最佳的武器。而奥斯卡至今从没将最佳导演奖授予女性，如今看来，《拆弹部队》与《阿凡达》很可能在接下的颁奖礼中平分秋色。导演奖和最佳影片奖各拿一个，那就皆大欢喜了。

主角配角大挪移

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今年的4个表演奖上，最具分量的男、女主角奖提名，从颁奖季一路过来，10名演员的优势已经表现得非常明显了。男主角方面，前期的各大影评人奖中，《在云端》的乔治·克鲁尼与《拆弹部队》中的杰瑞米·雷纳竞相拿奖，而《成事在人》中的摩根·弗里曼资历深演技好，也时不时插花般地拿下诸如美国国家评论协会男主角之类的奖项。到了后期，从演员工会再到金球奖等，《疯狂的心》中的杰夫·布里吉斯发力，将乔治·克鲁尼打压得几乎没次颁奖礼都空手而归。男主角奖4强鼎立，布里吉斯领跑的队形俨然成形。而《单身男人》中的科林·费斯先前在威尼斯电影节中称帝，在本次美国颁奖季中虽然获奖不多，但其表演也深受认可。如今补进影帝候选者队形中也不显得突兀。

影后候选人的队形则更是一早成立。《珍爱》的加伯瑞·斯迪比以及《成长教育》的凯芮·穆丽根都是去年令观众惊艳（其中一个，纯指演技！演技！）的新人演员，电影一上映，她们就被视为今年奥斯卡影后的种子选手。《最后一站》的海伦·米伦以及凭借《茱莉与茱莉亚》获得人生第16次奥斯卡奖提名的梅丽尔·斯特里普，这两位奶奶级的演员都属演技之神。颁奖季中她们的身影缺不了，而当中又以梅丽尔·斯特里普更为强势，金球奖、演员工会奖的影后奖都已到手。至于桑德拉·布洛克，则是今年奥斯卡的大本命了。她去年成为票房女王，《弱点》中好妈妈形象深入人心，颁奖季中与斯特里普互相辉映接连夺奖，闯入奥斯卡提名完全预料之中。

既然格局早已定下，那么，很多公司就开始考虑是要让自己的演员硬闯影帝、影后领域呢，还是干脆转战男配、女配战场。在最佳女配角的名单中，赫然发现《疯狂的心》中女主角麦琪·吉伦哈尔金榜题名。她明明是电影的女主角，突然跑来竞争女配角了。原来是发行方福克斯探照灯影业看到影后战局已定，临时改策略进军配角奖。即使在配角奖中，麦琪·吉伦哈尔面对颁奖季中屡战屡胜的莫妮克（《珍爱》），十有八九这次也会被挑下马，但公司的出发点绝对是能争多一项提名是一项，能不能获奖就再说吧。

另外，男配角奖中，《最后一站》的克里斯托夫·普鲁默其实也是主角。这部电影讲述托尔斯泰和他老婆的故事，而克里斯托夫，演的就是托尔斯泰……索尼经典将主角往配角奖项上报名，出发点可能跟福克斯探照灯让麦琪·吉伦哈尔降级是一样的。

至于同样入围最佳男配角奖的伍迪·哈里森，据说在《信使》这部电影中表现比得上他的还有女配角萨曼莎·莫顿。不过Oscilloscope Laboratories影业集中火力推名气和演技都更有保证的伍迪·哈里森进军男配角奖，为求将它报送进场，也就顾不了莫顿了。虽然男配角奖中，《无耻混蛋》的克里斯托弗·瓦尔兹早已呈现出势必夺奖的势头，但好歹接下来还有1个月的公关时间，先抢到“准入证”，再伺机篡位，也是有可能的事，当年《恋爱中的莎士比亚》如何靠着营销策划略和公关能力击败《拯救大兵雷恩》的范例，对很多在奥斯卡战争处于“劣势”的公司，至今都起到振奋人心的作用呐。